此词一出，满座皆惊，许多人说不出话来。或被这首词的优美震慑，或沉迷在其中的意境之中。

就见北芒将军丁豪盛手持官印。对准方运身前的纸张一照，就见三尺七寸的橙色才气竖立在上面，光芒涌动，鸣州之词。

方应物惊道：“这‘斜风细雨’四字，堪称神来之笔！此句一出，几乎亲眼见到春风斜吹，细雨濛濛。”

方运面带微笑，没有多言，对经历了大量唐诗宋词洗礼的自己来说，张志和的这首词只是清新隽永，书写一片美好的垂钓风光，但在诗词积累不足的圣元大陆，意义却不同。

尤其是“斜风细雨不须归”一句，那是被后世数不清著名词人推崇备至的一句。

无论任何朝代，读书人大都推崇功成名就之后归隐田居，在陶渊明之后，这种风气更是达到了巅峰，这是一种精神的境界。

从入世到出世，是读书人认为完美的人生过程，而在圣元大陆，也注重在出世之后再次入世，但这一次入世，不是踏足官场，而是经过多年的修炼之后，踏上真正的圣道之路！

“读罢‘斜风细雨’四字，其他一切与风雨有关的语句竟然味同嚼蜡！轻风细雨，清风细雨，轻风微雨，轻风雾雨……无论如何，都远远不如‘斜风细雨’更真更美！”

“果然是好词！整首词没有一个春字，却处处是春意。”

“此词，堪称诗情画意，每一句都如画在眼前！你们看，青山之前飞白鹭，桃花开，流水涨，鳜鱼水中游，一位渔翁身披绿色蓑笠，身在斜风细雨之中垂钓，沉浸在这美景之中，怡然自得，忘却归家。”

“若陶渊明见此词，怕是也会大声称赞吧！此句比之陶圣的‘采菊东篱下，悠然见南山’亦是不遑多让。只是此词超脱俗世的意境稍差于‘悠然见南山’，但论景色之优美，还要胜之！”

丁豪盛道：“陶圣若见，必然欣慰！同样是田园诗词，这首《渔歌子》纯粹沉寂在山水之间，无丝毫抱负，不追求志向，不追求意境，求的就是一个悠然自得，精致不失朴素，优美不染俗艳。春景之美，本首堪称当世第一！”

“那是当然，例如《春晓》的‘春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少’。其中质朴超过《渔歌子》，那句‘花落知多少’中的愁与思也超过，但是，论美，则远不如《渔歌子》！斜风细雨不须归，当真是人生一大乐事！”

“方虚圣不止一首春景，他曾写过一首《蝶恋花》，前半阙的‘花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草’亦是写春景之妙词，但景色更像是远望，寥寥几笔勾勒出春色。但这《渔歌子》，却更加细致，论诗情画意，此词堪称当世一绝！”

“方虚圣用字，犹如天授！”

“字如丹青，自带色彩，令人难以置信。”

“从此之后，这天下风是斜的，雨是细的！”丁豪盛再度放言。

“陶圣归园田居，饮酒作乐，悠然见南山。方虚圣则一身蓑笠，在斜风细雨中垂钓。两种风景，一种闲适。美哉！乐栽！”于八尺摇头晃脑，像极了不通时务沉浸在自己世界里的书生。

一开始只是方运的幕僚们称赞，但等丁豪盛开口后，其余左相一党的官员再也按捺不住见到好词的喜悦，纷纷赞赏。

从方运写完《渔歌子》开始，申洺的脸都是黑的。

方运向众人一拱手，转身就要下台，申洺却阴沉地望着方运道：“方县令莫急，还未结束！”

.(未完待续)